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浅析《大鱼》
添布顿一点都不奇怪，一点都不，他只是把我们平常想不到的，想到却不敢做的，敢做又做不到的，用影像呈现在我们面前......
不知道拥有封闭和孤独童年的人，想象力是不是比一般人丰富，因为大部分时间，他们都在跟自己沟通，跟自己的思想搏弈，他们不是生活在一个耳濡目染随波逐流的世界，而是存在于内心最深处，只属于他们自己的特立独行的空间。
动画和想象力似乎是相辅相成的，添布顿也靠这个起家，圣诞夜惊魂，僵尸新娘看来应该是那时候积累的功底吧。添布顿是荷里活为数不多的介于主流与非主流之间却不缺票房的导演。他的每一部作品都打上了属于自己的深深烙印，浓郁的歌特风格，天马行空的想象力，百转千回的感情纠葛，怪诞而人性的主题，浓缩在100多分钟里，让我们有抑制不住的探究冲动。
认识他，用了十年时间，从陌生到熟悉，从抗拒到靠近，从诧异到理解，从冷漠到感动。添布顿，细细品味这个名字，咀嚼的是一种酸中微苦，苦中带甜，甜而不腻的味道。（以下从观影顺序作结）
1——圣诞夜惊魂。入门电影，添布顿拒绝荷里活动画的可爱正气
爸爸喝完最后一口烧酒，转身回房抓起外套穿在身上。他一语不发，眼睛挡在高高的眉骨下，藏在日光灯的阴影中。他很快的走过餐桌，套上鞋子，向着黑暗的走廊出发。高瘦的老爸关上了门，铁门发出一声清脆的扣锁声，接着他下楼了。医学上来说，人类视力的残影现象是存在的，但只停留很短时间，比眨眼还快。可现在，时间像是凝固了，我的视觉仿佛停在了老爸推开大门的那一瞬间，留存住了那一个熟悉的，日渐苍老的背影。
老爸和平时一样，每晚要喝一点。小时候不懂男人为什么要喝酒，直到自己喝的伶仃大醉，醒来的时候方才明白，酒可以冲淡许多，可以让人忘记许多，可以让人不会想得太多。还好老爸不是个酒鬼，要不什么都忘记了，什么都记不起，谁来撑着这个家呢。今晚我回到家，老妈交待我说让我等老爸回来再开饭，而自己则很快的吃完饭，替换老爸去了。
因为老爸不是日本人，不会一回来就大叫“我回来啦”。他什么样呢？很简单。到家后换上拖鞋，一声不吭的洗完手，坐在餐台正座旁操起了遥控器，把频道锁定在CCTV4或CCTV3
我习惯了你的美
正像你习惯了我的心
我们在微光中
叹一口气
然后相互照耀
——顾城《溯水》
毫无疑问，这是一部充满了温情与隐喻，叹喟人生卑微与伟岸的影片。在看这部片子的时候，无数意相、人物、情结从我脑海中浮起，又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合，最终化作一尾大鱼，荡然逡巡而去。
父亲原本就是种隐喻。每一个人都或为人父，每一个人都或为人子。每一个人都或有光荣与梦想，每一个人都或曾经历振翅与蛰伏。每一个人都贪恋细小的温暖，每一个人都渴望成为英雄。每一个人都必须直面抉择，每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。
现实与虚幻，谎言与瑰丽，不过是影片一个设问，我们，到底该以什么样的姿态，面对那茫茫未知的人生。
知晓死亡的终点，或许能够让人更无所畏惧。长路漫漫，何以为道途。这种隐喻，我更愿意将他理解为——我们要清楚的知晓，我们要的是什么。父亲不会死在巨人手里，父亲不能留在幽灵镇上，父亲必须从战场上返回，因为那不是父亲的结局。人们唯有向着坚信的、预设的结局进发
是我看过蒂姆伯顿的电影里最富有层次感和内容的电影了，每次重新刷，我都有不一样的感觉和体验，蒂姆伯顿擅长用荒诞的手法讲述导演自己对生活感受到的真谛和勇气，尽管荒诞却很真相，有过一定人生阅历之后再回头看发现居然就都是真的，《大鱼》是导演的电影里更接地气的作品了，因为这部电影我认识了导演蒂姆伯顿，也自此开启了荒诞电影的新大门，几乎每部他的电影我都看了，也是因为导演认识的德普，在我的心里这部电影是导演迄今为止的no.1
学了艺术以后可以干什么呢？
我经常想这个，但更多的时候又觉得我同样也很迷茫。
我早知道我不是完人。
我总记得我和我爸爸频繁吵架的时候，有一位网友和我说，要原谅他，照顾他，甚至还要宠爱他。我看着我自己已生白发的父亲，当然想过在未来的某一天我要照顾他，只是我不能理解，如果这个世界对每一样的错误都要原谅，那和纵容有什么区别？难道那不是让更多更多的错误发生吗？
如果说人生就是学习，我经常也觉得，我父母应该有责任为我想方设法去铺平道路，应该将他们所有的东西都教给我，这当然并不是知识，并不是说我父亲是一个音乐家要把我教成音乐家，如果他是化学家要把我教成化学家，而是我总以为他们应该是高于我们的，总是在我们前方，总是在我们上方，回过头来，伸出手来，准备拉我一把，或者说只为挽救我一把，人生如此让人迷茫，我们在远离神的时代，总是企盼着家里某一个人就是神。
或者我未必是真的这样企盼过，因为我也不相信家里会有神的存在，我曾经渴望过我不过是谁扔在垃圾桶边被无意捡回来的孩子
浅析《大鱼》
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