就算内容空洞，剧情没有波折，但我依然在后半段哭得稀里哗啦，尤其最后爱德说“我最大的错误就是没能早点遇见你”。也许是我泪点低吧，看到这里哭得不能自已。跨越生死的爱恋，爱德终于一步步让艾米逐渐恢复了正常的生活，生活中的困扰都解决了，艾米也顺利毕业了，最后还疑似出现了一个接盘侠。唯一可惜的是，教授看不到这一切。
如果我们不能再拥有，或者注定要失去，那我们唯一能做的就是好好告别，然后创造新的奇迹与爱！[img=2:C][/img][img=3:C][/img]
在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角色都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。
导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角色弄死已是家常便饭。后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。
不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。
托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。
＂你睡过了吗？”当片尾曲响起，我问。“没有。一点都没有。”——这是我俩昨晚看完La corrispondenza之后的对话。嗯，证明这次选片还行。——我们公看电影的品位迥异，但能践行和而不同的共识：他喜欢的我可以睡，我喜欢的他可以睡，不管是在电影院还是在家里。
选这部片子是冲着海报上的江湖人称“铁叔”的JEREMY IRONS去的。看了一会儿，感觉画面和音乐有些熟悉，搜了一下导演。哦，难怪。简单地说，这部电影讲的是ED和AMY六年忘年师生婚外恋。奇妙的是
这是我看的朱塞佩● 托纳多雷的第三部。
第一部是很久很久前看的《海上钢琴师》，感触深刻，在我看来它是在讲人如何守住内心与如何面对现实的冲突，非常非常喜欢，当时洋洋洒洒写了很长很长一篇影评，已经找不到了。
第二部就是前几天看的《最佳出价》，也非常喜欢，托纳多雷的故事都有一个相当吸引人又有点奇趣的叙事，对平常观影的人来说就很容易去注意情节而忽略它蕴藏的隐秘探究。
第三部就是今天看的《爱情天文学》，首先我不知道意大利文电影名应该译成什么，英文是Correspondence
一个人在所爱的人死后，要经历五个痛苦的阶段：否认、愤怒、与自己协商、沮丧和接受。
我不感相信你已经不再我身边了，我每天都可以收到你邮件、你的讯息、你的小礼物，怎么会就突然去世了呢？这叫我如何的详细接受 呢？
女主开始踏上了寻找心中疑团之路，当从他人口中亲耳听到事实的时候，他开始变得愤怒，情绪不好、为什么没有告知他去世的消息，为什去世了还要安排他的生活？一气之下切断了Ed设计的一整套通讯系统。
然后通过不断的寻找解决，女主开始了与自己协商，原谅了自己害死父亲的创伤、接受了Ed对自己爱的表达的行为。
最后接受了所有发生的一切，开启了新的生活。
这本电影最精彩的部分我觉得就是女主在整个过程中心理表达和心路的历程，并且放下过去，所展现出的积极的人生观。
有朋友看过这个电影跟我说，这部电影这个Ed太自私了，第一爱上自己的女学生，不顾自己的家庭；第二、不考虑女主的感受，干涉到了女主的生活。
我认为，从某种意义上来说，爱情本身就是一种自私的情感，想要占有对方的全部，会舍不得以任何方式离开。
“爱情天文学”没有你我怎么活呢
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