终于看到了《寄生虫》,出自《杀人回忆》导演奉俊昊之手,又是戛纳新科大奖得主,自然对这部电影有不同于寻常电影的期待。
《杀人回忆》是我心目中完美的电影,韩国影史首屈一指,剧情、人物、节奏,各种技术如入化境,难以想象仅仅是导演兼编剧奉俊昊的第二部长篇作品。上映的 2003 年,他才年仅三十四岁,不可限量。
2011 年伊朗电影《一次别离》后,我认为世上已无好电影,一直期待着又一部能够真正称得上 “好电影” 的作品横空出世。今年《寄生虫》的消息出现后,我感受到了这种希望。
“刚拿了最佳国际电影奖,我以为今天就结束了,正想放松来着……”
奥斯卡颁奖礼上,奉俊昊看着手里的最佳导演奖项,满脸都是难以置信的表情。
但奥斯卡没有给他放松的余裕。没多久,他再次走上领奖台,接过最佳影片的小金人。这是奥斯卡史上第一次将此殊荣颁给一部非英语电影。
正如他随后采访所言,这是一个“fucking crazy”的夜晚——
奉俊昊以及他所代表的韩国电影,都获得了前所未有的瞩目。
有一种电影类型,叫奉俊昊
去年5月,《寄生虫》摘下了韩国电影史上第一片金棕榈。自此之后
前言:
《寄生虫》在奉俊昊导演的个人维度里当然不是最好的,我最喜欢的奉俊昊电影是《母亲》和《杀人回忆》。《母亲》里有入木三分的极端人物,《杀人回忆》里有完全真实的社会环境。这两点,《寄生虫》都没能达到。在我看来,它能获得如此的口碑成功依靠的是极致类型化与社会表达的平衡,戛纳的认可,更像是对整个韩国电影的认可。
1.整体观感
奉俊昊的电影有一个特点,从高度精妙的类型片设定出发,达到社会批判的终点。《汉江怪物》是传统怪兽片的模式,《母亲》《杀人回忆》是传统悬疑片的模式
镜头1:镜头的运动。
动:①疯狂越轴
在朴太和基婷讨论多颂的画时,基婷揭露出多颂的心理创伤。朴太受到惊吓,与此同时镜头变换了轴线,显示出二人地位的互换。
在成功越轴之后,为显朴太的惶恐不安,镜头再度进行二次越轴。反复呈现朴太被忽悠后的错乱心理状态。
动:②快摇
当基泽询问私人的问题时,朴社感觉有被冒犯到,因为这是违反阶级等级关系的。于是以一个快速的摇镜头给出朴社反应,并将镜头停稳在其脸上。连贯而流畅的呈现出朴社由震惊到愠怒的心理变化。
静:人物出画入画
差评。
奉俊浩的问题,也是韩国电影的问题。
下面只谈《寄生虫》。
真正的好电影,导演要隐没在荧幕背后,让荧幕里的故事自然而然的发生,看不出人工斧凿的痕迹。可是这部电影,导演始终在荧幕前晃荡。
下面举例说明。
先说气味。
气味在这部电影里非常重要,我对“气味”这个隐喻本身没有意见,反而觉得用的很妙。可导演错就错在,用的次数太多了,那就不是隐喻,而是在点题了,导演生怕观众看不出来,一次一次的说,一次一次的用,就差举个牌子写上:注意看!这是个隐喻!
【寄生虫】不存在的房屋-场景小考
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