文/李子衿
七里地，是由许鞍华执导，金士杰，春夏，张亦驰主演的支付宝新春五福短片。短短10分钟的片子，讲述了七里路，三代人，来来回回一走七十载的故事。
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1947年春节前，东北大地上，白茫茫一片，一家三口，跋涉千里，来到他们的新家。
林间的小屋，连门都合不紧，而母亲却露出了难得的笑容。
少年掏出福字，黏在墙上，欢快地叫道：娘，我们有新家了！
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1983年春节前，一辆破马车，载着父亲儿子和行李，同样是茫茫的大地。
一路上，父亲为儿子考上大学满心喜悦
今天看热搜，陈粒出了新歌，是支付宝五福电影《七里地》主题曲（这IP也是厉害，支付宝的五福都出电影了）听了一下还蛮好听。
微电影是许鞍华操刀，金士杰和春夏主演的，短短9分钟，讲述了闯关东那代人和后代人的迁徙与回家。
为了存活，爷爷辈的山东人逃到关外，为了更好的生活，爸爸靠着好好学习走出冰天雪地，立足在国外。三代团圆，但思乡心切，写福字，送福字，才是国人内心浓浓的年味。第三代的孙女带着外国男朋友，不远万里，代表爷爷回家送福，和小朋友们一起扫福字，“福在，家就在”。
因為是許鞍華拍的，所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內容。
此時的我剛剛回到大陸，面對昆明這樣一個不大不小的城市，感到些許陌生。離開了台灣，忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當然，它也可能走向另一個極端，如人情世故）。這方面，香港與台灣的一些有誠意的導演是保留了的，在他們對自身經驗/時代變遷的反思中，你方能看到整個大陸，在革命敘事與商業巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此
是枝裕和在近作《我在拍電影時思考的事》第九章（311页）有这样一句话，「以我而言，主題並非在拍攝前就已經確定，通常是在堆叠作品的細節時，同時并進產生的。」
是枝裕和在其超过二十年的电影制作生涯中，巅峰作品几近半数，且仍在建构、突破。许鞍华，作为国内一顶一的生活派、日常系导演，凭借敏锐触觉和细腻手法，捕捉到了细微的生活之光，温暖着万千的饮食男女。
然而，盛名之下，其实难副。
《七里地》这部短片，仍旧是堆叠了大量细节，带有强烈的许导风格。可是，影片却又如此违和
我们这一生，都走在回家的路上
——《七里地》故事背后的故事
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