业余-影像
业余-影像无非是在消解专业-影像的权威性。帕纳西首先作为出租车司机,其次作为曾经拍过电影的导演(而不是正在拍)放置了那四个摄像机:分别是置于仪表盘上对着车厢的偏左、偏右各一,后座前,置于后窗正对前窗。虽然对于前两个,他尚能做方位调节,但他放弃了将机器拿在手里自主拍摄的权利,那些镜头就好像是出租车这个机器拍摄下来的。另外,是来自于盗版碟商用帕纳西手机记录下的车祸男子的遗嘱,侄女用卡片机记录下的车外场景,还要一处观众未曾看到的影像:朋友用楼道摄影机记录下来、转存在ipad上的那段打人影像。
整部电影全部由上面这些业余-影像构成。里面的人既是被拍摄者,也是拍摄者。甚至充当了导演,比如侄女在拍摄叔叔的同时,讲述的关于邻居的精彩故事无疑已经具备了一部电影的雏形,而她对捡垃圾男孩的发现更成为她完成电影作业的素材。她被拍摄,她拍摄,并引导拍摄的发展——她让男孩去还钱就是一点。
虚实-影像
小女孩让男孩去还钱的目的,不仅是出于拾金不昧的道德要求,更是出于自己的私心:她要拍一部可以上映的电影
“出租车”恭喜导演顺利穿越火线
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