小津安二郎的魅力有些时候就在于——几篇小学生作文的素材组合到一起就变成了让人意犹未尽的生存哲学与美学意味。还记得读初一那年，刚刚兴起家用电脑，我死缠烂打吵着让爸妈买给我，然而剧情并不像片中想要电视机的两个孩子那般。父亲没有买给我电脑，而是用了家里所有的积蓄买了流行一时的非法传销，血本无归，事后母亲还默默牢骚，要是当初用这钱给他买电脑，都能买上十几台电脑了。有时候想想，生活和电影也许完全是两码事吧......
你看小津电影中矛盾冲突的建置、升级以及最终和解不知要高出后来的美国编剧圣经《故事》、《电影剧本写作基础》多少个次元。然而，他还能将这些技巧性的行活儿藏得滴水不露，宛若天成，完全让观众意识不到人工的痕迹，果真是文章本天成，妙手偶得之。你不得不承认，有些电影就是凌驾于一切电影评判常理和标准的。后来，记得我人生中的第一台电脑，是我已经上大学二年级了，那一年当上了班长，当时我以当班长需要用电脑处理班级事务为由，再次向父母索要了电脑，再次赶巧，家里因为重建了房子再次倾尽了所有积蓄，然而
小津鲜少拍了一部没有嫁女的作品，且极少地用了高饱和的色彩和配乐，倒让我想到了希区柯克那部《怪尸案》，同样把镜头对准小孩、醉汉、语言的错误、高饱和的颜色和轻快的配乐下可怕的行为逻辑。
小津在这部片子里探讨什么话题，有人觉得这就是一部喜剧，但我看到喜剧背后更深的悲剧。这是一部讲经济萧条时期低层人们失语的影片。
须知这样的喜剧片背景是人人处在失业的压力下，为了买一台电视机、洗衣机要分期付款，强制上门推销的人组团骗人买商品（强制推销的和卖报警器的是一伙人）
这片子的可挖之处不要太多了
说最最最重要的一点吧
那个房上山坡间隙
不断过推车的那个间隙
是空间的入口
所有的事情
绝大部分发生在房区
而那个位置
简直就像是回家的入口与通往外界的出口一样
视听语言是看不出空间感的
只能“脑补”出空间感
六间房的房区和“出入口”的完美搭配
让空间感十足
最后尿裤子还是要回家
正对应了有的人改变了
有的却没变
真是个好天气啊！
小津安二郎談《早安》，“這個故事是很久以前醞釀的，描述人們平時無聊話說得熱絡，一旦要談正事時，怎麼談都不投機”。“廢話”的有用和無用、交流的暢通和隔膜，帶著撲面而來的熱騰騰的市井氣息。我不認為這樣的風俗寫生，會帶有什麼的批判諷刺的意圖，尤其是對於小津這樣一個即便身處戰場，都能在“在油菜花田中迎接黎明，在油菜花田中目送黃昏”的人。即便他的創作緣由是指向人們交流的無用性，我倒是認為他是在僅僅呈現一種有趣的常態現象。此外，我看到佐藤忠男《小津安二郎的藝術》一書中
看了不少小津的作品 恐怕这部更加生活化 几个主妇之间的家长里短 还有孩子们的童年往事 特别是买电视那段 让我想起自己小时候去邻居家看闭路电视《新白娘子传奇》的往事 当然我没有影片里小男孩去斗争 还是在不久的几个月装了有线电视 但是那个夏天一帮人守着看电视的日子难以忘记 小津的电影就是那么平平淡淡 但赋有深意
《早安》life nippon
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