我心中定型的女主角是谁都不是巩俐。
一脸的朴实，就算是洋装，她依旧是最标准的中国妇女的样貌。
她说“我已经不爱你了。”
是挺不错的。可是，我完全不觉得这是一个为了男人牺牲了那么多的女人。
就是看着她，满眼的红高粱。
喜欢我，那还得看我喜不喜欢她。
是啊，得看观众能接受这个名声在外的大明星吗？
我是不会再爱的了。
不要了。
永远不要。
只是，端午这种男人如鸦片，一样沾不得。
首先，选择巩俐这个山东人来演江南大小姐就缺了点意思，没有那种婉约哀怨的气质，其次，电影从开头就进入了阴弈的氛围，对于新时代的那种美好场景的刻画没有展现出来，正所谓没有对比就没有效果。但电影的核心也很明显，旧社会封建大家族当中的糜烂腐朽的状态都表现出来了，这种家庭当中似乎每个人都是不幸的都是扭曲的，都陷入了病态
关于命运：
就像阴暗腌臜的下水道绽放出一朵鲜艳的玫瑰，之后又瞬间枯萎了，同恶臭的污泥一起腐烂。不同于现代社会的焦躁与不安，二三十年代的上海总散发着神秘而阴郁的气质，一袭爬满虱子的华丽外衣，大部分人无非被炽热的欲望所裹挟，却又禁闭在欲望织就的茧房里，喘息不上，好在日子过得一潭死水，即便日日穿梭于红裙玉肌之间，偶地溅起些许波澜，却终究走不出儿时的阴影。与其说这阴影是时代造就的，不如说是自己困住了自己。
关于爱情：
越卑微，爱得越深；当摆脱情感依赖才能算成长
仍是千篇一律的清末大家族的故事，仍是鴉片朦朧下的一群小姐少爺太太，講的是祖宗家法規矩。但是看到一半卻覺得陌生起來，疑心這不過是一部裝腔作勢的爛片。。。堅持繼續看，品了一下，發現這個moon竟然是如同一塊乳酪（Friedrich Dürrenmatt， Der Richter und sein Henker， 法官和儈子手）。
這個電影的缺點是有點亂，有點找不到中心。如果不看到最後，都不好確定主角到底包括了哪幾個。而最後的一個鏡頭，三個少年的偶然碰頭，才是揭開主角謎底。
忠良從一個受害的少年，發展成害人的拆白黨。從毒害壞人，到毒害自己愛的人。二小姐從一個叛逆的少女變成一個愛的奴隸，在她終於決心開始新生活的時候意外的被深愛她人毒害。端午是跟二小姐青梅竹馬長大的少年卻一點也不敢有對二小姐愛慕的心，在特殊的環境裡他突然開竅強暴了二小姐，在這個叛逆家族的事件之後卻被家族抬上了高座。
這樣分解看來，這三個人的人生全部是由180度翻轉組成的。。。這種強烈對比路線，是比較西化。從書改成劇本的，但是我覺得改的有點失敗，內容保留的太多了，雜亂無章
缠绵悱恻的困惑大约抵在了你到底爱不爱我，一追再追，这答案是怎样的我想听你亲口说。这我已经看过好多遍，故事了无生机。
但是端午，不觉得从一开始的唯唯诺诺，害羞害臊到极点的小奶狗到后来的妒妇。这变化着实让人吃惊吗。
这么乖，连在床上都说的是，我重，我在下边。天呐，我反正觉得这部剧的高光时刻了，又反常又让人想探究他的心理。
完结撒花，我记得的是始终是可爱的小端午，虽说他也没那么简单，但前期谁能不爱呢，大概女主吧。
用一句歌词结尾，风花雪月不可撼动人，要献便献吻。
短短两个小时，就把一个复杂的故事讲得这么完整、细腻，在观看的过程中，觉得导演、编剧、演员、配乐，应该说整个剧组，真是厉害得不行。完完全全被代入整个戏的情绪，浸泡在满溢出屏幕的演员的感情里。
老片会不可避免地存在画质音质的缺陷，但是反而增添了几分意境。对于情绪的渲染简直是画龙点睛。把一切都看清了、听清楚了，反而不容易捕捉到那份朦胧又悲愁的美。我总是觉得痛苦的极致是美的，那种悲切所带来的震颤是无与伦比的。这样的说法对于当事人简直是太残忍了，但是我仍然会沉醉其中
《风月》他死的时候，卑微得没有人注意。
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