最惊讶的还是安哲的镜头，又稳又娴熟，几乎一场戏一个镜头走到底，但又不像洪尚秀式的长镜头在固定机位后只靠伸缩变换焦距来表现故事和人物，安哲的镜头完全是跟着人物的运动而运动，这需要导演的精密的走位计算。而这种运动的一镜式镜头节奏非常沉稳，不急不慢，娓娓道来，与片中克制的人物情感、内敛的故事以及史诗式的主题形成一种几近完美的统一。
如果只用一个字来形容全片，应该是“水”
战争与流亡，乡愁与死亡，无不填满了你。时间里的颠沛，空间上的流离，也无不释放了你。
全剧终的海面像此起彼伏的山脊。战争结束了，六万士兵在陆地中央等船来接：“我们的国家终于自由了！”
挂满羊的树，像雷内玛格丽特的画，画的是人类的宿命。树下的血，是画中人手里雨伞试图遮挡的罪恶。
只要把时间变成蝴蝶标本，它就无法飞走了。
Last night I dreamed that we set off together to find the source of the river. An old man led the way. As we walked on, the river became smaller and broke up into a thousand small streams... Suddenly, high above under the snow-capped peaks, the old man showed us a piece of land with wild grass in a shady and damp place. Every blade of grass held little drops of dew that fell every so often on the soft earth. This meadow, said the old man, is the source of the river. You re
安哲罗普洛斯是绝望的，所以他用蓝色作为影片的主色调，蓝色让人感觉宁静与安详，绝望中的人们，内心，其实最渴望得到这种感受。
安哲罗普洛斯是绝望的，所以他安排给Eleni这样一个结局，她的一个儿子为政府军战斗，一个儿子为反政府军（游击队）战斗，结果：他们全都死于战场。
电影在母亲的一声长长的哀嚎中结束，撕心裂肺。
但安氏说，“我只是在直述事实，希腊内战中，这样的悲剧曾经无数次的上演“。
他说：“我把这部电影献给我的母亲。”
此时此刻，忽然发觉，今天原来是3月8日。
祖国和流浪一直是安哲电影中的主题。只不过这次我大部分读出的是孤独。
评论向来是私人化和主观性的东西，当我想明白这点之后，也不必在下笔之前反复思虑了。
一、关于迁徙
影片开头便是一家四口带领着其他人流浪，提着行李，从战乱的故乡中逃离，“他们告诉我们，往前走，有一条河和一个柱子，这儿是你们的领地。”父亲说。
接着镜头慢慢向下摇，一个小女孩探索着去牵男孩儿的手，但是男孩儿总躲开。最终画面停留在那条河上。“你叫什么名字”。“ Eleni”.
故事从逃亡开始，一群人的流浪
“哭泣的草原”亚历山德拉·艾迪尼新作，悲伤的老人，爱，时代洪流
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