早年看过这部电影。现在想来，那时的人生经验有限，对人性的了解也有限，当年很可能误读了它。
电影接近结尾，我才渐渐确信了自己在影片前半段的一些想法。相对于纽兰，艾伦是情场老手，她那些既引诱又克制的招数，纽兰一个恋爱场上的菜鸟，哪里招架得住？于是，不出所料，纽兰痴迷于艾伦。纽兰本来有不少机会识破艾伦的破绽，可他鬼迷心窍，始终没想着哪里不对。比如那个说客秘书。他声称是受了艾伦丈夫请托，来劝解和协商艾伦回欧洲的事情；可是，转过身来，他就对纽兰说不要让艾伦回欧洲、艾伦回了欧洲会生不如死的感觉。我就奇怪了：你究竟是哪边的说客？莫非，这全是艾伦安排的戏份？
看着不谙世事、一脸懵懂的梅，其实才是那个洞析人性、坚定地守护自己、守护爱人的人。电影里，梅戏份不多，像是个配角，但最后的结局证明梅这个配角在纽兰的人生中可不是配角。梅了解纽兰，了解表姐艾伦，也了解自己。她那种洞析人性基础上的善良，是真正的善良。她从没拆穿过艾伦和纽兰，还说服奶奶给艾伦一笔钱让艾伦能够体面地离开纽约并且回到欧洲后不必依赖夫家
我当然知道那些象征意义，但我只愿意爱情故事只是爱情故事。所以梅当然不是刽子手，当然不是。艾伦也不是虚幻的美，当然不是。要说虚无，这整部电影都是虚无，不是吗？
这电影的象征意义是一目了然的，对旧礼数的控诉。如纽兰独白，是上流社会下流的舌根，对新式思想的快刀乱麻，谋杀了他和艾伦的爱情。而这一切都是那么遥远，以至于现在的我们无法和纽兰、艾伦感同身受那种绝望，所以才会有人那么轻率地给剧中的三人贴上渣男渣女的标签。
他们三人没有一个不是动人的，我认为。这电影给我的感受是气
一曲悠远宏大、荡气回肠的爱情史诗，很大气。第一观感：导演功力很深。镜头万花筒、博物馆，值得学习的地方太多太多了。老马丁跟黑泽明一样，代表着老派制片厂电影的最高质量。
越好的电影越会把人带进这个世界，服化道事无巨细。烂片相反，你进不去。
老马丁的服化道和运镜堪称艺术品，但却有着古典派电影极为罕见的快节奏。但是优雅有度的快，没有凌厉感。
看高级爱情片的美感之一在于可以延伸自己对于未来爱情的无限幻想。
《小妇人》中对着镜头念信原来偷师于老马丁，扫噶寺内。
又是一部没看完的电影，QL推荐的。她在电话里抱怨一起看的同学们，大惊小怪唧唧咋咋，( ⊙ o ⊙ )啊！，那个男的好帅，~~~~(>_<)~~~~ ，他们为什么不在一起？女主角丑死了！(*^__^*) 嘻嘻……
刚才的法语课我又愤怒了，因为我缺少睡眠，一个寒假过后肥了一圈的法语老师像个中年妇女一样上课，而我又跟不上。睡眠不足的人脾气不好╮(╯﹏╰）╭。我一直在想，我和丹尼尔演的男主角一样，望着漂亮的妻子，心里恶毒的诅咒她可以死掉可以死掉，我的同桌可以死掉可以去死。
(～ o ～)~zZ，下课后什么都消散了，我也不烦了，太阳这么大，裤子这么短，回来吃点东西，郁闷暂时压下去了。
光，印象深刻的三处，一是艾伦和纽兰在马车上，那几句对话，心动又心碎。“You know，I hardly remembered you.Hardly remembered？You happen to me all over again.For me too.”她们在情难自禁的亲吻时，光照在艾伦脸上，一切戛然而止，回到现实，look at the reality，not dreams。二是纽兰去海边寻艾伦，海面波光粼粼，但是艾伦没有回头。三是最后老年的纽兰在艾伦楼下坐着，望着阳台的窗，光在窗玻璃上反射的光，照在纽兰脸上，dust in the time，纽兰离开了。我以为，窗户的关闭与之前艾伦的没有回头
【纯真年代】No string attached
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