日本著名导演是枝裕和新作《掮客》（Broker）今年早前再一次入围戛纳电影节主竞赛单元，这是他第二次在国外拍摄影片，也是是枝电影走向“泛亚融合”的初步尝试。不过总体而言，《掮客》仍然是一个非常“初步”的尝试，甚至比三年以前在法国拍摄的《真相》（La vérité）还要更加“初步”一点。这不简单意味着是枝裕和开始固步自封；恰恰相反，《掮客》的问题是多种原因叠加而成的，这样一部看似失败的作品，背后隐藏着成熟创作者遭遇的巨大困境和与之匹配的勇气。
不得不说，观看《掮客》的过程几乎是一种煎熬
作为是枝裕和导演的深度影迷，心目中对他的一些作品作了简要的喜爱度排名：
《无人知晓》>《步履不停》=《比海更深》>《海街日记》>《小偷家族》>《掮客》>《如父如子》>《幻之光》>《奇迹》=《空气人偶》>《第三度嫌疑人》>《真相》……
尽管是枝导演后来凭借一些作品取得了更高的成就，但依然无法撼动《无人知晓》在我心目中的地位。
《掮客》获得褒贬不一口碑的原因或许是在于导演展现社会现实的锐度缺失了一些
同样是社会现实题材作品
依然探讨着血缘还是亲情
《掮客》这个故事讲得有点勉强
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