1804年7月11日清晨，纽约还在沉睡中，一只小船静静地从曼哈顿驶往对岸的新泽西，船上有个人缓慢的来回踱步，他叫阿伦·伯尔，时任美国副总统，待会儿他将参与一场决斗。那个令他焦躁不安的对手名叫亚历山大·汉密尔顿，赋闲在家，近几年多次坏了伯尔的好事。
四年前，伯尔和杰弗逊竞选总统，两人票数相同，决定权落在了联邦党领袖汉密尔顿身上，结果汉密尔顿写信“伯尔是一个只有野心没有原则的人，千万不能投他”，一票击碎了伯尔的总统梦。而就在今年，又不知道是哪个混账东西
喜欢上看音乐剧是从2.5次元的宝冢开始的，然后从这种通俗化的风格里慢慢靠近“严肃”一点的歌舞剧，从经典剧的各种演绎版本开始， 例如 伊丽莎白爱与死的轮舞 德国的版本，喜欢的俄罗斯文学的歌舞剧版本 （大师与玛格丽特）等等。而百老汇的剧，不是我偏好的风格，可能因为太“流行”。
用说唱的方式来叙述和独白，是我第一次看到，演绎出来的风格非常突出，效果很好。结合很多流行音乐的元素，作为16年录制的剧，它很能反应时代潮流。里面的人物基本上都立起来了，尤其是Eliza的声音表现力很细腻
作为前字幕组成员，看视频不自觉注意到的一些错误翻译：
1. male company （男声伴唱）
2. outshine 让………失色
3. Just you wait. 等着瞧
4. been off in Paris 离开（美国）驻在巴黎
5. Be a lamb. 乖
6. A word. 我们谈谈.
7. stand for nothing 没自己的立场.
8. Daddy's calling. 你老子喊你呢（暗指华盛顿）.
9. Put it out. 灭火.
10. blow away. 震惊，吃惊.
11. loom large 日益严重
观看《汉密尔顿》之前，我关于音乐剧那唯一一点儿可怜的经验确乎只有《妖型怒与乐》，还是电影版而非百老汇版的，只能面对全程离谱的密集输出、高频押韵的饶舌循环和精巧绝伦的场幕设计瞠目结舌（当然，即便如此，我也大概能明白为什么选取嘻哈做音乐主体是一次颠覆性尝试）。观看之后，则非常好奇是否音乐剧主演都拥有如此异乎寻常的充沛精力？不仅擅长以兼任导演或编剧+作曲的方式将整部作品置诸自身碧波荡漾的意志海洋，还能以收放自如的悲喜超越时空透支灵魂。不过LMM拥抱的题材更加磅礴
Who lives who dies who tells your story? 历史上到底有多少像Eliza这样的女性虽有功绩，却因为性别而被忽略。很多人感动的正是我最恶心的观点：Eliza姓Hamilton，所以这也是她的故事。一个冠了丈夫姓就被失去自我的故事，一个五十年功绩在最后三分钟被概括的故事，不配被称作“herstory”。
除此之外，作为音乐剧基本上是无可挑剔了，上下半场两个收尾的歌曲太过震撼，用旋律callback的技巧让我大呼lmm是个天才。
总而言之，一星扣在剧本上面，激怒我的并不是这个由男性书写的故事里面只给了女性一点credit
【汉密尔顿】跨越国界的价值追求
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