以近乎纪实的方式，以辩论话剧的表现形式，把万湖会议展现在人们眼前。当这些人严肃地讨论着如何使屠杀犹太人合法化，如何以最经济的方式屠杀最多的犹太人，当这些人在豪华的别墅中，吃着精美的食物，对各种灭绝种族的方式方法开着玩笑，那数年的种族清洗的惨状便愈发鲜活。从决策者的角度看待二战，反而更加冷酷。
各位大神互飙演技的群戏现场，抖森还只是个接线小兵。
一个年轻人母亲非常爱他，但父亲经常打骂他，剥夺了他的继承权！后来，这年轻人长大了，他母亲死的时候他才30多岁，目前培养他，爱护她，但她死了，那男人站在目前棺材旁，想哭泣，却没有泪流下来；他的父亲很长寿，在他50多岁的时候才慢慢死去，而在父亲葬礼上，他儿子很惊讶的是，他无法止住泪水，他在恸哭、啜泣，伤心欲绝！
这人一生的动力就是对父亲的憎恨，母亲去世确实是个损失，而父亲死去之时，憎恨失去了意义！那么这人的一生也就变得空洞了！
憎恨不该是我们的全部！
艾希曼——平庸之恶：《汉娜•阿伦特》
不思考，既不思考人，也不思考社会，默认并实践体制本身隐含的不道德甚至反道德的行为。
“以不义开始的事情，必须用罪恶使它巩固。”
外来意志的无可指责的工具，官僚机器的体制化产物。
随着大多数具有社会意义的行为得到一长串复杂的因果关系和功能依赖关系的中介，人们对自身行为缺乏直观的认识，因而道德困境也就消失在人们的视野之外，使得人们越来越没有机会进一步检审自己的行为，从而做出有意识的道德抉择。
为与《万湖会议》作比较而看的旧作。在旧作里，有一种意见不统一和权力斗争的焦躁在弥漫，不像新作的暗流涌动，它在两头生物无法存活、千年大计面前四年计划不值一提、这和元首告诉我的不一样、在总督鼻子底下做他不知道的事等言词中明显地体现，在新作里我看到了暗流如何被顺势化解，而在旧作里是一个春风得意之人，运用大权独揽部门的利诱威逼，压下所有矛盾，让一桌人同意一件不容置喙之事。后者其实并不那么高明，只是震动桌面象征赞赏奥斯维辛的拍打声表现力很足。
旧作与新作的角色定位也有些区别
《阴谋》2001，The Ashes of Time
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