本来不想更多更深入地评论这个电影的，但是在电影还没看完的时候，在我看到史蒂夫独自一个人痛苦地蜷缩在床上的时候，我忍不住了~
真的就是那一刻，看到那个男人蜷缩在床上，双手抱着自己的时候，我触动了，这个男人在看到自己想要疯狂抓住的女人躺在别人怀里的时候，那种无助，那种伤感，那种无尽的落寞无尽的痛苦让一个身在电影外的我都感受得到~~我忽然有点同情这个男人，即使这个男人有着一个幸福的家庭，有着体贴的老婆，可爱的女儿，出息的儿子，即使这个男人做的事情都一直是让我鄙视的。
那算爱吗？我不知道，不管它是性还是感情，我觉得都很疯狂，没错，疯狂~这算爱吧…史蒂夫在开了一冗长而烦人的会之后，只是因为想见安娜，想拥有她，他在凌晨赶去火车站，坐去巴黎。如果没有见到安娜，史蒂夫会茶不思饭不想，心里只想着她。在巴黎旅馆里，看见安娜与自己的儿子的亲密举动，痛苦地蜷缩在床上。看了许久，还是觉得这个中年大叔有些可怜，那么大年纪了，那么疯狂地对一个女子，但是却得不到那女子的应承。
比洛什不大出名的片子，看的时候并不专心。
电影结束时，却被击中。
“我出生在一个外交官的家庭，从小和父母四处漂泊，每到一处都要适应新的环境，学习新的语言。除了和哥哥相依为命，我一无所有。十五岁那年，在一次聚会之后，哥哥的朋友皮特吻了我。这件事情被哥哥看到了。于是，在我走出卧室的时候，哥哥闯了进来。他不能忍受的我的成长，不能承受失去我的孤独与痛苦，于是他想永远的占有我。”
十五岁的安娜，房门紧闭，拒绝深爱的伤害。
“他在门外叫着，请求我原谅，我只是听着。”
哥哥的忏悔，安娜没有回应。
第二天清晨，哥哥割腕自杀。
“Damaged people are dangerous.They know they can survive."
长段的故事，都已略过，只记得安娜说过的这些。
关于她的前尘过往，她曾经的重伤。
damaged people are dangerous. They know how to survive.
一直都为Jeremy Irons 那苍白瘦削，带着病态的忧郁气质所吸引。这部片子不知看过多少次，每次都会惹起心底浓浓的一种伤感。She was no different from any one else. 当影片最后，Stephen看着眼前那个自己为其舍弃了家庭，舍弃了儿子，舍弃了前程，舍弃了一切的女人的照片，心里却想的是：她最终也是泯然众人矣。
她曾经告诉过他，如果他们在一起，那么他得到的也不过是他已经拥有的那一切。一起吃早餐，一起看报纸，怎样的激情也经不起那种平淡的打磨。偏偏他是不相信的，因为他知道他之前从来没有过这种感觉，所以这种感觉是值得为之付出一切的。真的是一切。最终却还是残忍地发现，她，最终也只是万千人群中普通的可以被忽略的一员。
有谁对谁是永远特别的呢？
而或者，他自始至终都知道自己为之痴狂的并不是这个女人，而是这个女人代表的那种颠沛流离，不容于世，甚至带着刻骨铭心的痛的人生。毕竟，他的生活太顺利，美满的家庭，平步青云的事业，却偏偏也不是他自己的选择。或许每个独处的时刻
惊叹茱丽叶·比诺什的天赋，不知道她是怎么做到的，竟然总是能让人在第一眼看到她扮演的角色就爱上她。
我在想，史蒂夫这个理性、克制又冷漠的成熟男人，也许在一生中都能抗拒一切来自外在的诱惑，但是他永远也抵抗不了安娜骨子里的悲情主义，被她身上散发出来的忧伤吸引。
电影里的细节很让我着迷，不论是只言片语、微小的动作，还是服装和不起眼的道具。最耐人寻味的就是那张三人合影的黑白照片：父亲（史蒂夫）看着儿子（马丁），儿子看着女友（安娜），而安娜却直视前方。
柏林说，真正的自由
开始以为是个乱伦故事，其实就是一个女人和一个男人的爱情故事。爱情之所以被千古乐道，是因为种类繁多，几句话说不清楚，比如这本电影又是另外一种。乍一看，有点像《The Best Offer》，老男人迷恋上年轻貌美的神秘女子。对情爱与性爱的饥渴，又带了些《Bitter moon》的色彩。
影片是导演路易·马勒60岁那年拍的，他的一句话引起了我写这篇影评的兴趣：到了60岁，不太相信思想，而是相信感情。而据我的观察，人类活得越久就越不相信爱情。那么，为什么？左半脑的逻辑思维开始活跃。
有几个镜头印象深刻
这部电影有着《Lolita》的余味，男主角很适合扮演这类表面高贵禁欲、内心欲火滔天的角色。尤其是他穿衣显得人高瘦、精致而脆弱，那双眼像是永远含着伦敦的水汽；但脱去外衣，爆发欲望时肌肉又如此有力、敏捷，让人挪不开眼。在《洛丽塔》与《烈火情人》中，他令人鄙夷的道德感在欲念面前不值一提，仿佛活那么一辈子就是为了这一刻，为了能与眼前的爱人耳鬓厮磨。他不顾及社会关系的存在，不顾及年龄的桎梏，对爱的负责让他用余生放逐自身去不断开悟。
它没有《英国病人》那么史诗般的叙述
彼得·斯特曼主演，《烈火情人》之一：不伦恋情之干柴烈火
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