感觉她生活的很痛苦但是又很快乐，也许这就叫做痛并快乐着吧。
母亲压抑着她，她也压抑着自己，但是，最后压抑却帮助她达到了完美。也许这就是所谓的完美背后的不完美吧。
每次看压抑的电影总是这样，就好像自己也有多痛苦似地。
也释然了一些，自己所羡慕的完美并不是那么完美，好吧，我承认我又在自欺欺人了。
文/加书亚
达伦·阿诺夫斯基的《黑天鹅》是一部极易引起人的阐释欲望的电影。一个情节上极为简单甚至模式化的故事，背后却契合着西方文化中的许多原型，同时指向着非常丰富的意义层面。
在直接的意义上，《黑天鹅》是关于艺术与疯狂的古老故事的一个现代版本。艺术不仅是对人类的馈赠，也是无意间施加的一种诅咒。为了追求完美的艺术理想，艺术家迷失自我甚至走向疯狂的例子屡见不鲜。从古老的希腊神谕，到梵高、高更这两位近代著名的艺术殉道者，《黑天鹅》中的妮娜再现了艺术史中的这些古老原型。而在现代电影中，与《黑天鹅》构成影响和互文关系的，则是好莱坞1948年的经典《红菱艳》——戏里一个嗜舞如命的小女孩穿上一双红舞鞋后狂舞不止最后香消玉殒；戏外则是扮演女孩的演员不得不在艺术和爱情之间作出抉择，最后被迫自杀的疯狂结局。
西谚有云，人一半是天使，一半是魔鬼。将人性一分为二是一种典型的二元化认知方式。宗教时代宣扬要让人的神性战胜人性，近代人们认识到无论天使还是魔鬼，都是隐藏在人性中的一体两面，重要的是使其保持平衡
Nina一定是个天秤座女孩，善良，纯洁，美丽，完美主义，同时又有些懦弱、犹豫，有蠢蠢欲动的欲望却永远被压制。
母亲是不折不扣的处女座老女人，专制，严厉，时刻控制着女儿的整个生活。女儿就是他的全部生命。她把所有的爱和心血倾注到自己的小公主身上，殊不知她的作用只是女儿身心和人性的桎梏。
好友和竞争对手Lily，绝对是个天蝎姑娘，性感，开放，充满诱惑，看似狠毒其实本质却是善良和正义的。
Thomas应该是水瓶座，知道自己想要什么，会巧用偏激的手段激发Nina的心底的黑暗一面。他是整个故事的引线人物。
Nina有着野心的一面，但却一直被压抑，包括性压抑。以至于出现种种的幻想。当黑暗的欲望被激发，她便开始幻想另一个自己在镜子中出现，幻想自己杀人，幻想自己背后被抓伤，幻想从伤口长出黑色羽毛。事实上是她自己抓伤了自己，是不经意的潜意识行为，是她被压抑的心灵在潜意识行动上的体现。
我想到了自己的生活。我有着典型的天平的摇摆不定犹豫不决
粉色的少女情结，纯真、美丽、正直，带着涉世的迷茫与懵懂，因理解不了潜规则而害怕、气愤和焦虑。
舞者对信念的执着，脚底趾裂，指甲剥离，在坚持自己对完美女性情怀的演绎的同时，却挡不住自己的裂茧蜕变。
有这样一个女孩，总以为王子会因为纯真的自己降临，用弱弱的含蓄的努力企图赢得男主人公的青睐，却发现异性的审美不在此道，他们不过是想要一只黑色的天鹅，带着强势的诱惑，主动的挑衅，无比性感的侵略他们的性神经。女孩悟出这个道理后，将原本的自己杀死了，突然站在自己的反面，以女王的姿态表演了一出天鹅湖。
人生就是这样的选择题，一边是生的诱惑，一边是死的执念，生存还是毁灭？或者是死后重生的涅磐，我们的再次生命可能存在于彻底的放弃自我，以他人的角度来重塑金身吧。
这部电影的内涵非常复杂，弗洛依德还在吗？如果他在，他是中性的还是女性的，或者男性？中性的冷眼旁观，女性主义的失败，男性审美的最后胜利，这不正附和了这世间的规则？
母亲的严厉固守，象徵精致而严谨的纯女性思维方式
【前言】
用《大西洋帝国》里面有一句台词作标题——其翻译很是令人回味。You cannot be half-gangster. 你不能亦黑亦白。这句话用在电影《黑天鹅》中更是贴切。
【关于《天鹅湖》】
电影的巧妙之处在于，舞剧《天鹅湖》之外的情感纠葛，与这经典剧目本身交织在一起。《天鹅湖》的主题词之一是嫉妒。其中既有黑天鹅嫉妒白天鹅的美丽与王子对白天鹅的爱慕，也有白天鹅对黑天鹅得到王子之后的不甘和愤恨。这也正是《黑天鹅》中Nina同时饰演黑白天鹅，也同时体验两种情感的写照——她是嫉妒者、也是被嫉妒者。她嫉妒Beth的美丽和实力，却同时是偷走Beth口红、抢走Beth风头、受Beth憎恨的人；她被Lily嫉妒在心，却同时艳羡Lily的美貌和奔放性格。
《天鹅湖》中白天鹅渴望得到王子的救赎，但却不得已以自杀的悲剧收场，而在《黑天鹅》中，Nina始终希望导演给自己明确的点评意见，告诉她应该如何找到“激情”和“诱惑”，但导演除了吹毛求疵，并没有带给她救赎和突破。剧终Nina的黑天鹅式的人格得到了发展，并得到导演的认可
其实看了半个钟头就看不下去了，一部以天鹅湖的选角排演为核心情节的电影竟然三十分钟之内都没有出现过清晰的持续的女演员全身跳舞的镜头？反倒是大量非舞蹈段落的身后跟拍镜头抢足了风头。但仔细琢磨一下，导演这么做是“别有用心”的。一方面，跟拍产生的焦虑感配合了性格分裂的黑色主题；更重要的，就像波德维尔评论伊普克雷斯档案的红色灯罩具有隐藏信息的叙事功能一样，始终处于腰部以上的“统一”的镜头风格也旨在分散观众对于影片缺乏必要的舞蹈全身镜头的注意力。可无论如此隐蔽的遮丑伎俩是否得逞，都不可否认一个尴尬的事实：传统艺术为背景的现代惊悚电影，已无力去展示作为故事载体的那门艺术的神奇魅力！于是致命魔术就只能祭出双胞胎的烂哏，芭蕾舞就只能把镜头锁定在女演员的腰部以上。回想一下半个世纪前的《红菱艳》。同样涉及传统艺术，同样也不乏惊悚与人性黑暗，人家为什么就能做到艺术之美的展示与叙事本身的完美平衡？并且不止是此类电影，整个电影领域艺术想象与原创力的衰落都应被正视
【黑天鹅】后劲十足！我们都曾经是一只白天鹅
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