当然从时间的角度来看，这完全可行。也是看过这两部，才更加明白了很多人对上海的情结。白粥加小菜，也难掩的精致和派头。
不觉得这部片子拍的很乱难理解，除了部分暴力镜头让人感觉不适，对我来说是这样。也无意将人物与史实联系，这样太累。这只是一个故事，一个两个半小时的缩影而已，而真实的历史永远没有办法用两个半小时讲清楚呀。
配乐太神奇了。构图太好看了。没有人可以活的久一点，一座城市死了，人的心可能也一起死了。无论逃到哪里，没了根，哪能活。
相较之下，现在的我们，或者只有我，活的真是太糙了。无论贫富，都没有了那股子气和腔调。做事毫无章法，生活毫无立得住的根。罗曼蒂克是想活的久一点，但早就死在了那年头。反正是回不去了，不如空空留恋点繁花脂粉，叹两句乱世奇情。
长衫旗袍真好看。take me to Shanghai
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说实话 我不是这种写意电影的爱好者 但是这部戏估计是年内最后一部“中国电影有希望了”的作品 每次看国外十七十八世纪题材的电影 无论好坏 我都会感叹国外真的能把这些繁文缛节拍得这么好 也一直很想从国内电影里一窥虚实 这部戏满足了我这种窥私欲 把中国近代人身上的“规矩”拍得一清二楚 再也不是假借年代戏的光拍一些现代戏的玩意儿 把人群选在很多人公认“最屌”（褒）的上海人上 更是再适合不过 因为我自己听上海话没什么障碍 所以更觉得真实而有趣 对各种生活细节 尤其是“吃”这件事上的描述 真的可以直接放进「舌尖上的中国」——哪怕是日本菜 所有人的表演都在“端着” 配上工整的画面和极具冲击性的面部大特写 让片子甚是养眼 在这种对近代中国精细刻画下 这个剪得略碎暗喻太多的故事也就无所谓好不好看了 抱着极大期待的去看章子怡还是有些失望 身形和面容的衰老尚能忍受 那个倔强的眼神和数年前的玉娇龙几乎没有什么改变 印象里她也确实没什么婊字辈的角色 即便有着突破尺度的床戏 依然还是觉得这次状态没达到她应该有的水平
看之前刷了下评论，好多标签“不知所云”、“逻辑不清”的... 看了之后觉得....估计是云图这类的电影看得少了吧....
就着电影里的台词开始“导演没打算让人看懂，这是一部文艺片，是拍给下个世纪的人看的“——我这么理解这句话：
1、没打算让人看懂，或许是说这电影不是要给你什么启发或者像其他描写中日战争场景的电影那样，会在片后呼吁政治正确；这很像最近关注的”人类学“，去细致描绘战争中的人们的举动，尽可能呈现完整的观察对象的整体背景和其本身（这在一部两小时不到的影片内有点困难了）
2、这是一部文艺片， 这感觉是顺着大势的虚伪解释吧，应该不是导演真正想说的；就导演刻画片中人物那般，导演也是了解观众的，通过一个惯用的标签来快速解释”为什么看不懂“，要我看来这电影倒是更像历史人物外传解读；
3、是拍给下个世纪的人看的， 这句话就是为了烘托场景人物的历史背景的，应该不是从电影上映的时代算起的下个世纪；是导演通过荧幕中的历史人物告诉观众的，这就是一部拍给你们看的电影。
大多数人可能没注意边境风云，一部题材看似普通，野心也不大的片子，却让我知道这是一个极其出色的导演，于是开始查阅导演资料。
等到罗曼蒂克上映，题材场面都更宏大，人物错综复杂，这部电影让很多人开始关注程耳。然而我依然觉得它不如边境风云，因为要表达的太多，伏笔太多，首先观影愉悦感下降，其次感觉像处男妄图夜夜笙歌，发泄出隐藏在体内若干年的精液和欲望。
而一部好的电影，不需要容纳下所有真理，而是讲好一个故事，让大众去体味，用导演强于一般人的观察力和分析能力，去解读生活
一、童子鸡与妓女的罗曼蒂克
《罗曼蒂克消亡史》是第一部令我情不自禁连看两遍的神作。第一遍我只看到“消亡”，第二遍我才深深地体悟到“罗曼蒂克”。
先说说杜江扮演的童子鸡。他一出场就很呆萌，是和王传君扮演的同伴在茶楼包厢外吃点心。
据童子鸡的扮演者杜江说：“我和王传君前一天晚上喝多了，说早晨拍戏有点晕，先吃点饼，杜淳在来的路上就买了三个饼，摄影师在对机位，我们仨就在边上吃饼，导演说吃饼不错，就拍吃饼吧。”
于是就有了两个马仔在包厢外吃饼的温馨小细节
《罗曼蒂克消亡史》请原谅我无情地说：罗曼蒂克消亡是历史的必然 ----------写给下世纪的读者们
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