三个小时看完了《一一》
一部有生活味道的电影，豆瓣上关于这部影片的介绍是关于一个中年男人的困惑。觉得未免有点恶俗。很喜欢台湾的电影，觉得很有生活的味道，值得去品尝，回味。《一一》就只一部这样片子，总觉得这部片子没有明显的主角：中年困惑的一家男主人NJ是主角，青春萌动的大女儿婷婷，年幼可爱的小儿子洋洋都是主角还有其他淡淡写过却也重要的人物。一部片子描绘了一个家庭，关于生活，在我们的身边。看似平淡无奇，却是我们生活的全部。
1． 片名
这部片子中文名叫《一一》英文名翻译为《a one and a two》主流的有两种解释，一种是说按照道家的说法是一生二，二生三，三生无穷，一种是焦雄屏先生说的片名a one and a two则指陈西方爵士乐在JAM SESSION开始前所说的话，象征其形式的自由，即兴。以上说法听起来的确很有道理，但我觉得似乎这也可以表现一种生活的平淡，生活就是这样的一一。
2． 惑
人到中年似乎总会遇到各种各样的困惑，也就是孔子说的四十而不惑之年。无论是NJ还是他的老婆都会为这而困惑。生活的乏味，事业的压力
作者：Lawrence Garcia (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
杨德昌的最后一部故事片《一一》，是一部跨越多代的家庭剧，一首哀伤的城市交响曲，一部难以估量其悲痛的史诗。观看这部影片，就是在目睹简家人生死离别的仪式；就是在审视世纪交替之际的台北；就是在凝望杨德昌电影的终点——我们可以回想起《独立时代》（1994）的那种混乱，也可以看到《牯岭街少年杀人事件》（1991）的那种悲哀的愤怒，当然还有《恐怖分子》（1986）中的网状城市结构。但是，观看《一一》的过程
杨德昌死了，刚入花甲便匆匆死去。死的时候动静蛮大，蔡琴这一边，电影那一边，媒体蓄谋已久的哗然“瞧，离开蔡琴，他终将活不久”，而于电影而言，戛纳电影节最佳导演奖和美国金球奖最佳导演奖是两个记号，在杨德昌拼凑影像世界时，给了他一个定论，他是成功的。
而人们却在想，还是不够成功吧，连奥斯卡都没拿到。他还是一个无面目的概念。
那么多资深影评者，圈内人，唏嘘他不在了，而看电影的人呢，可不管太多所谓的表现手法，叙述意义，只要你能逗我们笑，惹我们哭，引得我们拍拍手，大抵上就算好电影吧。
于是，他就把人生的故事，用了一个微弱的声音《一一》说了出来。
镜头下面一家老小很工整的生活。读书，结婚，工作，颐养天年，缓慢的节奏，派不出一点新意来。坦白讲，这样下去高潮在哪里？杨德昌这只老狐狸，既不动生色，又不吊胃口，你下的“套”在哪里？然而，就是这老奸巨滑的家伙，把一个八十年代的故事，自远方扑面而来，一字一句令人动容，竟像发生在自己身边，便是故事的主线，一个老奶奶。
这一家的成员很简单，老外婆，爸爸妈妈
活着活着就老了
突然想到《一一》
NJ在趁洋洋妈妈入山修佛的时候去了趟日本，完全按照记忆中旧时的样子，在旧时的地点约会了初恋情人。然而之后他明白了。他告诉妻子，“你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”
洋洋妈妈每天对着植物人母亲讲述发生的事情，但是她突然发现，“我怎么跟妈讲的东西都是一样的，我一连跟她讲了几天，我每天跟她讲的一模一样的，我早上做什么下午做什么晚上做什么，几分钟就讲完了``````我受不了了，我怎么只有这么少，怎么这么少呢，我觉得我好象白活了，我每天`每天`我每天像个傻子一样，我每天在干什么，假如，我有一天跟妈一样……”
婷婷在遭遇自己青春刻骨铭心的爱恋后，会生出让人心碎的困惑“,婆婆，为什么这个世界和我们想的都不一样呢，你现在醒过来，又看到它，还会有这样的感觉吗？我现在，闭上眼睛，看到的世界，好美。”
洋洋说： 你看见的我看不见
我看见的你看不见
那么我怎么知道你看见什么了
洋洋还说：我今年8岁我觉得我老了
婆婆
简先生(N.J) 1,工作
2,情感 偶遇老情人
简太太
女儿婷婷--胖子/邻居女儿/邻居妈/老师 情窦初开
儿子洋洋 1,拍照
2,大女生 关注,打破他的生活
小舅 1,情感 老婆/老情人/儿子
2,投资 失败-走狗屎运
全家人均处于一种焦灼状态,婆婆的晕倒使全家人进入失衡
把台北一个中产阶级家庭几代人的生活原本呈现在银幕上
看见别人的生活
开头的婚礼,新生活的开始,葬礼,生活结束
观影的片断
杨德昌确实是台湾电影大师，现在看不见台湾有如此清爽的电影。
蔡明亮沉浸他自己的缓慢的世界里不可自拔，其他的人甚至都已经放弃拍片，侯孝贤还在坚持着向小津致敬。
杨德昌的消息好久没有听到，但觉得这个片子和他的杀人事件比，平缓了多。
只是暗涌，生活在这片自立更加的貌合神离，困顿不堪。
一一：人文不可无野心
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