内容精彩，有艺术家不靠谱的浪漫，也有现实主义者直面真实的冷峻。小女孩总愿意追求爱而不得的浪漫，拿着玫瑰色的滤镜看待风度翩翩小有成就的老男人，予其天真纯粹仰望式地迷恋。
可老狐狸真正心动了，那些千疮百孔的真实，是你真正敢面对的吗？
画面太好了，起码看到《纵横四海》《重庆森林》《花样年华》《春光乍泄》几部片子对这部电影的致敬。
没有看明白，很多时候都会这样。
他是要自由吗？那个所谓的旅馆不过是一个期冀于没有名字、没有历史的空间，没有名字是因为我和原始的吼叫声同名；如同畸形的爱恋，从一次强暴般的做爱开始。
肉体重要吗？
难道不重要吗？
有多少人是通过肉体去发泄精神上的疾病？
然而，征服、占有的背后，留下的是什么？
天堂还是死亡？
“我不认识他，他在路上跟踪我，想要强奸我，我不知道他的名字，不知道，不知道，不知道，”
P.S. 马龙白兰度真不是盖的，绝对的老戏骨！
最终，我仍然没有寻找到统一的、全面的评价电影《巴黎最后的探戈》的体系。这是意大利导演贝托鲁奇尝试的第一部“商业电影”，给我的感觉像是一个杂烩：综合了艺术片的元素和商业片的元素，其背后的原因是贝托鲁奇对于票房的追去和对艺术水准的坚持。而二者的交汇点就在于经常被用作影片的“噱头”的“性”。当普通大众谈论《巴黎最后的探戈》的时候，很难摆脱男主角马龙﹒白兰度和少女的大胆性爱，许多人将该电影划归为色情电影的行列。从日常的生活经验来看，拥有大量性爱镜头的电影确实能够吸引大量的“观众”，也许是出于好奇心，也许是特定的“观众”。所以，哪怕是非限制级的商业电影，也爱加入接吻和激情的性爱镜头。那么，当人们将《巴黎最后的探戈》看作一部商业电影时，没理由惊奇于性爱情节的使用。当人们将《巴黎最后的探戈》看作一部艺术电影时，就有必要提高警惕，因为“性”在这个层面上是作为电影内涵表达的载体的，我们需要透过对“性”来思考其背后的本质。许多评论将电影的主旨归结为对资本主义社会畸形人际关系的批判
在《巴黎最后的探戈》中，“名字”是全片最重要的符号。马龙.白兰度饰演的男主人公保罗，虽然在影片中颓废油腻、性情乖戾，其实是个经历过大风大浪的传奇人物。保罗的一生沉浮际遇，拥有诸多名字和诸多身份，通过自述或者他人之口，散落在影片的各个角落。厘清保罗“名字”的种种变化，就能够把握全片的脉络，并且明了他与两位女主角——妻子罗莎和情人珍妮——的情感纠葛。
挤牛奶的乡下小孩
保罗出生在美国农村，父母都是酒鬼。父亲粗暴又大男人主义。他对母亲最深的记忆，居然是喝高了裸奔
《巴黎最后的探戈》有一种挣扎叫做徒劳
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