导演对于余华原著最大的改编不在于故事情节上的删改或人物形象的变化，而在于对故事核心主旨的转换和进一步深入。如果说余华的原著展示的是“人性之悲”，那么魏书钧导演所改编的电影展现的就是“时代之殇”。
电影极大地增强了原著故事的历史年代感，放大了故事的时代属性，将一个有些半架空色彩的故事重新拉回到现实世界的水平面。复古的16毫米胶片摄影，“电影的衰落”这条原著中完全没有的暗线的加入
传统的文艺片，一直以来，似乎大多曲高和寡、知音者稀，自带几分遗世独立的孤傲。但《河边的错误》第一个让人印象深刻的点，就是打破这种由对文艺片的刻板印象带来的观念上的桎梏。它以戛纳的入围、原著作者余华老师的盛赞、国内外各大电影节的认可、专业影评人的高分、全球观众的正向反馈、国内的超高预售成绩告诉我们，其实文艺片也能如此这般，既可阳春白雪、亦可下里巴人；既可先锋锐利、亦可内敛克制；既可形而上学、亦可唯物辩证。主演朱一龙在映后交流中也提到过，他怕观众觉得无聊看不懂
说实话，每次看到这类电影的评论时，我都会有一个疑问：大家是真的觉得好，还是为了显得自己有格调能看懂文艺片才给出很高的评价。
看过余华老师的几个作品，很喜欢他刻画的那种生活中命运面前人物的无力感，但我确实是第一次知道他之前还写过类型小说。因为非常期待主创团队的对谈，所以在排队领电影票的时候我把小说给看了。看小说的过程中，我也在思考，如果我是导演，我会怎么呈现这个故事。他看起来情节很强，但你看到最后会发现，故事想要表达的东西，并不是悬疑案本身，他关注的是人的变化
《河边的错误》马哲和疯子之间究竟藏着什么秘密？
转载请注明网址: https://www.gbackup.cn/a/53351.html
